你知道冈扎加的宝石浮雕吗？
宝石浮雕产生于公元前4世纪末，其原产地为亚历山大城，起初宝石浮雕的原料是缠丝玛瑙，不久之后，就采用了贵重的“东方特产”——紫水晶、黄玉、石榴石、海蓝宝石（蓝晶）、红锆石、蓝宝石、祖母绿……
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石雕艺术被考古学家称为“石画”。
的确，瑰丽多彩的宝石，加上色调和造型的动人搭配，非常接近于绘画。
采用珍惜矿石和名贵宝石，聘请能工巧匠经数年精工细作，都需要高昂的费用，只有富有的主顾才负担得起。
正因为如此，大件宝石浮雕往往都是为古代世界的统治者歌功颂德的。
在当时的贵族当中，都把个人收藏一套宝石浮雕当成是讲究排场的。
许多宝石浮雕在收入埃尔米塔日博物馆之前都曾几易其主，其中有些浮雕的历史可以追溯到15世纪。
彼得一世 就曾在荷兰为艺术陈列馆购置了一套宝石浮雕，叶卡捷琳娜二世走的更远些，她在彼得堡建立了巨大的“古董”陈列室——当时把宝石浮雕叫做 “古董”。
女王购买的胃口很大，就连她自己都开玩笑的说她这是贪食症、“恋石癖”，并把她那套数量极大的藏品称作“无底洞”。
埃尔米塔日博物馆所藏有名气的浮雕当属佚名工匠 制造的《冈扎加宝石浮雕》。
关于这件浮雕早的记录见于1542年意大利曼托瓦市统治者路德维科·冈扎加的夫人伊莎贝拉·戴斯黛的藏品目录中：
“这件巨大的宝石浮雕镶在金框里，上面刻有凯撒和利维乌斯的浮雕像，周边饰有金制花环和绿色玻璃制作的桂树叶，
下方有一颗背面镶着乌银的珍珠，还有一块刻有已故公爵夫人名字的小牌子。”
关于这件浮雕的评论文字出自彼得·鲍尔·鲁本斯。
这位著名画家1600年~1608年曾在意大利作画，他就是 在那里 见到了这件贵重的宝石浮雕的：
“我认为在双人肖像宝石浮雕当中，这一件是欧洲完善的一件。”
在不同的时代不同的人们把浮雕上的人物看成各种不同的人。
例如，
意大利文艺复兴时期的贵族认为浮雕上刻画的是奥古斯都皇帝。
也有人认为胆大妄为的马其顿王亚历山大和他母亲是这件浮雕上有可能的人物。
现今已查明，浮雕上刻画的是托勒密二世及其妻子阿尔西诺亚，然而这件传世珍宝的穿作者名字却被时光湮没了。
这件宝石浮雕在漫长的历史中曾多次易手。
它一度属于瑞典 女王克里斯蒂娜的收藏品，在她的藏品目录中是这样登记的：
“两个罗马人的玛瑙雕像，装在红色匣子里。”
女王死后宝石浮雕落入枢机主教阿佐里诺的手中。
1788年存放在梵蒂冈庇护四世教皇的图书室。
也许它本来永远存留在“永恒城市”里，但1798年2月法国将军迪佛在罗马遇害身亡，该城市被占领。
法国将军贝蒂耶下令到处张贴关于准备收缴艺术品的公告：
“……凡是 经专门指定的委员会认定值得运往法国的绘画、雕塑、艺术品，均应由罗马运出。”
当时的一位目击者后来曾描述士兵们闯入梵蒂冈图书室的情形。
士兵们“毁坏了许多珍本书，其中包括贝姆波那部著名的《太伦斯》——一部珍贵的手稿，他们认为这样做只是为了占有手稿中圣像的黄金缀片”。
《冈扎加宝石浮雕》本来也可能会遭到同样的命运，只是因为制作他的石料过于坚硬才得以幸免。
士兵们只对贵重的宝石感兴趣，也许是派往拉不勒斯那个军团的随军 稽查员梅尚从士兵们手里买下了这件浮雕。
1799年法国军队在苏沃洛夫大军的猛烈攻势下撤退，这件浮雕也随着他们流入法国。
它就这样落入约瑟芬·博阿尔奈即拿破仑妻子手中，存放在她的巴黎郊外寓所。
浮雕在那里存放到1814年，知道蒙军开进巴黎。
……
为了感谢亚历山大一世为博阿尔奈家族保留了地位和收入，约瑟芬把这件古代宝石雕刻艺术品馈赠给了俄国沙皇。
1814年秋，沙皇把这件宝石浮雕移交给了埃尔米塔日博物馆。
诗人“古董陈列室”主任的基奥列尔向俄国公众通告说：
“这件石雕……无论就其年代久远而言，还是就其 加工精致而言。
它是流传至今的极少数当中的一件。”
的确，像这么大的宝石浮雕（它高15.7厘米、宽11.8厘米，浮雕高3厘米）在世界上总共也就只有几件。
上文已经谈到，浮雕上刻画的是托勒密二世——希腊化 埃及的统治者及其妻子阿尔西诺亚。
托勒密和他的妻子的面容谈不上惟妙惟肖，这只是城市化和理想化的形象。
当你看着阿尔西诺亚那安详又相当柔和的侧面像时，你很难想象得到这位飞扬跋扈 ，为达目的而不在乎手段的女人其真实的气质和性格。
托勒密和阿尔西诺亚的婚姻笼罩着一种特殊的神圣氛围，托勒密在世时就被神化了，而阿尔西诺亚死后不久也被神化了。
对他们二人的崇拜导致这件宝石浮雕的问世。
这是一幅双人侧面肖像画 ，其中一张面孔从另一张面孔显露出来，两人的侧影几乎 完全一样。
这种构图 法明确而简洁地表现出被描绘者的和谐一致。
后来这种构图法得到了广泛的运用。
皇帝和皇妃的面部以灰色为底色。
托勒密的侧面仿佛被强光照亮，而阿尔西诺亚的灰蓝色面孔仿佛蒙上了一层阴影。
浮雕颇为成功地利用了石料的表面特点及其三个不同层次的颜色。
研磨地光滑的表面恰到好处的表现出托勒密头盔上金属细部的光泽。
石料上微微透射着淡蓝色光的薄层，使威严的阿尔西诺亚面部平添了写温文尔雅。
与此同时，她的头发和头上桂冠的叶子，由于是用高浮雕手法雕成的，保持了柔和的白色，从而更加衬托出皇妃面色苍白。
夫妇二人的颈项上各有一件颈饰，像一条浅黄色兼粉红色的线条。
托勒密的颈饰上还多了二个奇怪的褐色螺旋卷，这是后来进行修复时留下的痕迹，是为了掩盖这件浮雕曾经断裂成两半。
奇美的石料，风格庄重的技法，气概不凡的形象处理——这一切使得《冈扎加宝石浮雕》成为古希腊艺术一件杰出的传世之作。
它曾给诗人和艺术家带来灵感，曾吸引古物收藏夹审视的目光，形形色色的鉴赏家都对它交口称赞。
有些人认为《冈扎加宝石浮雕》属于 当代艺术无法企及的杰作。
公元前3世纪佚名的希腊工匠的劳动简直就是一种舍身忘我的行为。
完成这样一种制作，非得花多年功夫不可，要知道，玛瑙的硬度对钢还高。
雕刻它需要借助于粉末状的刚玉，要求仔细和耐心。
据说，雕刻大件宝石所花费的时间，相当于 中世纪建一座哥特式大教堂。
到了近代，雕刻家大卫·德·安热制作《拿破仑赞》浮雕（高24厘米）还花了15年呢。
本期完
一件事，不管是谁，以年为计算单位都仿佛赋予深情。
一件事，好好地做，认真的做，不管是谁，无关别人是否记得你，你终将成就你自己。
态度，决定一切。